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Charlie Kaufman, el formidable guionista, publica su primera novela

Charlie Kaufman necesita muy pocas presentaciones: quien asista al campo de los guiones para cine, sobre todo desde un punto de vista práctico, probablemente ya lo haya elegido como una deidad tutelar. Tal vez también habrá leído y releído sus obras en un intento de robar sus secretos, desatar sus nudos y suavizar sus esquinas más angulares (tal vez en vano). A lo largo de los años, la mitología kaufmana nunca se ha detenido y, si es posible, se ha incrementado por una cierta reticencia por parte de la persona interesada, que nunca, sin embargo, ha negado esa intrusión hacia el trabajo de los directores llamados a adaptar el sus guiones, puntualmente ubicados entre la desesperación grotesca y el absurdo radical.

Después de todo, Kaufman es el autor de Being John Malkovich, El ladrón de orquídeas y lo inolvidable. Eternal sunshine of the spotless mind, una película capital para el nuevo milenio que le valió el Oscar al mejor guión original y que obtuvo (y a veces traviato) toda una generación de cinéfilos. Su dirección, la autobiográfica Synecdoche, Nueva York con el difunto Philip Seymour Hoffman y la película animada Anomalisa (una joya de incomodidad muy humana), dejaron su huella más en un nicho cariñoso de entusiastas que en el público en general, tanto que las relaciones de Kaufman con los estudios fueron defectuosas: la primera recaudó 4,5 millones de dólares, mientras que Anomalisa se detuvo en 5.7 contra un presupuesto de 8. Ciertamente, no cifras estelares.

Después de todo, él no es un cineasta o un escritor conciliador, Charlie Kaufman, y su frase más famosa, “No tengo idea de qué diablos es el tercer acto”, dice mucho sobre él y nos hace comprender lo poco que puede llevarse bien con los dictados de un equipo de productores que solo tienen la intención, a menudo legítimamente, de quintuplicar el presupuesto inicial.

 La suya es una especie de histrionismo, por el contrario, de plegamiento compulsivo (sobre sí mismo) de ambiciones surrealistas inmoderadas: su escritura, incluso cuando está al servicio de imágenes exageradas, siempre se asemeja a la materialización de un síntoma psicoanalítico, que uno intenta conducen a una dimensión turbia como plástica, en la tradición judía-neoyorquina de Philip Roth. Su gigantismo, en resumen, incluso cuando trata de sorprender visualmente, siempre es completamente mental.

Charlie Kaufman se liberó recientemente del mundo de las grandes ligas y su nueva película, Estoy pensando en terminarla aquí , un thriller veteado de horror sobre un niño que acompaña a su nueva novia a la granja aislada de sus padres, lo hizo con Netflix, confiando en las libertades creativas proporcionadas a cambio y sin demasiados cumplidos por parte del gigante de la transmisión por demanda (se lanzará el 4 de septiembre). Pero, sobre todo, y es una gran noticia para un bolígrafo como el que, sin embargo, sorprende hasta cierto punto, publicó su primera novela, Antkind , recién lanzada en los Estados Unidos con Penguin Random House .

El libro presenta a un crítico de cine neurótico (después de todo, todo el cine de Kaufman ha incorporado una especie de autoanálisis implícito), como el Sr. B. Rosenberg, comprometido en un largo viaje a Florida, “en el camino de Nueva York a Sant’Agostino » , para investigar sobre un libro en el que está trabajando, dedicado a la relación entre cine y género. La última cita pertenece a Matthew Specktor, quien revisó Antkind en el New York Times subrayando cómo la historia puede parecerse a Infinite Jest de David Foster Wallace, esencialmente por la capacidad de mantener a Shakespeare y Hegel juntos con una atmósfera de broma pop interminable, y definiendo al protagonista“Un volcán de opiniones neuróticas ridículas y absurdas, una pesadilla calva y barbuda de una persona cuyas involuciones prácticamente podrían contener una narrativa de 700 páginas solo porque, al igual que él, son tremendamente divertidas” .

Antkind , en la sinopsis que se había extendido hace algún tiempo, ya se definió como “un viaje sorprendente a través de los giros y giros ridículos de su psique, a medio camino entre los exuberantes pasajes Kafkaesque y la atrofia y el continuo” vómito “de la alimentación de Twitter” . Un resumen bastante exhaustivo del toque de Kaufman, pero la revisión de Specktor aumenta, si es posible, el riego de los fanáticos del autor, además de indicar que el protagonista del libro ama en particular, entre sus directores favoritos, Godard y Judd Apatow. (un enfoque aparentemente aparentemente peregrino) y tiene a Kaufman como su bestia negra.

El libro también habla sobre la búsqueda de la única copia física de una película muda de 1914, titulada A Florida Enchantment : un título que puede hacer pensar en ciertas atmósferas tórridas e inquietas de la América de Pynchon, una piedra de toque que Specktor cita junto con John Barth, Joshua Cohen y la novela de Jonathan Lethem Chronic City, también protagonizada por un crítico de cine. Para el crítico del NY Times , sin embargo, Antkind ( “un libro excepcionalmente extraño que también es excepcionalmente bueno”, dice) no es solo “una representación que no tiene demasiado en cuenta la realidad que se cruza con una especie de rareza psicodélica”., pero también una novela más cercana a los dibujos animados de Tex Avery y un boceto de Abbott & Costello (Gianni y Pinotto aquí) en lugar de la “tradición posmoderna aterradora” de tantos textos y autores mencionados hasta ahora. Con estas premisas, todo lo que queda es sostenerlo en sus manos lo antes posible para saborear los mil contrastes (e igualmente barrancos) de la mente y la prosa de Charlie Kaufman.

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